Der Lindenbaum. Der erste Unterschied ist in Takt 11 (Schubert) festzustellen. Müller, a poet, soldier and Imperial Librarian at Dessau in Prussia (present-day east-central Germany), died in 1827 aged 33, and probably never heard the first setting of his poems in Die schöne Müllerin (1823), let alone Winterreise. The composer of the Winterreise may have gone hungry to bed, but he was a happy artist.[10]. Ach, ich will es dir, Geliebte, Winterreise (Winter Journey) is a song cycle for voice and piano by Franz Schubert (D. 911, published as Op. Norbert Michels etwa geht von Vierergruppen aus (hier: Der Lindenbaum, Wasserflut, Auf dem Flusse und Rückblick), wobei das erste Gedicht einer Gruppe ihm zufolge immer eine Neuerung, psychische Grundlage bzw. Und von Nachtigallenliedern : Taktzahlen ohne Vorspiel: Taktzahl hier bezogen auf den ersten Takt des Textes. Am Brunnen vor dem Tore, Da steht ein Lindenbaum, Ich träumt' in seinem Schatten So manchen süssen Traum; Ich schnitt in seine Rinde Dabei war der Blick auf landschaftliche und soziale Realitäten gekennzeichnet durch die Schau des eigenen, inneren Ichs. Diese verschiedenen Möglichkeiten beeinflussen auch die Deutung des Liedes vom Lindenbaum samt seiner Metaphern und formalen Merkmale. Download and print in PDF or MIDI free sheet music for Winterreise, D.911 by Schubert, Franz arranged by OpenScore LiederCorpus for Vocals, Piano (Piano-Voice) Schubert, Franz - Winterreise, D.911, No.5 - Der Lindenbaum Sheet music for Vocals, Piano (Piano-Voice) | … Fast alle Gedichte der Winterreise sind in ähnlicher Form metrisch und formal gebunden. [76], „Am Brunnen vor dem großen Tor, uff, da steht so ein affengeiler Lindenbaum oh yea, ich träumte in seinem Schatten, so manchen süßen Traum, so manchen süßen Traum unter diesem affengeilen Lindenbaum, oh yea, oh yea.“[77], Auch im Film 1½ Ritter – Auf der Suche nach der hinreißenden Herzelinde wird das Lied von der Prinzessin und den Hofdamen unter Anleitung des Gesangslehrers gesungen und später von Ritter Lanze erwähnt. In der Musik wird daraus nackte Verzweiflung. Die statische Idylle wird durch die rastlose, erzwungene Bewegung des lyrischen Ichs kontrastiert, die am Lindenbaum vorbeiführt. Ich mußt’ auch heute wandern Beispielsweise von Bernd Leistner im Vorwort der Werkausgabe von Wilhelm Müller, online hier verfügbar: Vgl. Although Ludwig van Beethoven's cycle An die ferne Geliebte (To the Distant Beloved) was published earlier, in 1816, Schubert's cycles hold the foremost place in the genre's history. He then, with a voice full of feeling, sang the entire Winterreise for us. Rein triolische Begleitung wechselt mehrmals mit Triolen und Achteln, Triolen sowie Achteln und Vierteln oder Triolen und punktierten Achteln und Sechzehnteln. dtv-Atlas zur Musik, Band 2, dtv, München, 1985, Seite 464, Ekkehard Kreft und Erhard Johannes Bücker: Lehrbuch der Musikwissenschaft, Schwann, 1984, Seite 346. [62] Auch von Anton von Webern liegt eine Instrumentation der Winterreise vor. Die Form wird in der Literatur als Volksliedstrophe bezeichnet. Mit dem hier erwähnten Zyklus ist nur die erste Abteilung der Winterreise gemeint, die Schubert Anfang 1827 komponierte und schon im Februar 1827 vor seinen Freunden aufführte. Thereupon Schubert leaped up and replied: "These songs please me more than all the rest, and in time they will please you as well. Bei beiden beschränkt sich die Begleitung primär auf die rhythmisch parallele – den Anforderungen der Besetzung angepasste – Begleitung in meist blockmäßigen Dreiklängen (oder in seltenen Fällen Septakkorden). Und im buntgeschmückten Schlitten, Ob diese durch die unterschiedlichen besetzungstechnischen Anforderungen, wie beispielsweise durch die größere Beweglichkeit eines Klaviers gegenüber einem von Silcher wohl vorgesehenen Laienchor, oder aber durch andere Intentionen Silchers bedingt sind, ist schwer zu entscheiden. However, he had heard the whole cycle performed by Vogl (which received a much more enthusiastic reception),[11] though he did not live to see the final publication, nor the opinion of the Wiener Theaterzeitung: Müller is naive, sentimental, and sets against outward nature a parallel of some passionate soul-state which takes its colour and significance from the former. Der Zyklus und der Begriff Winter (siehe Heines Wintermärchen) sei nach Achim Goeres als Metapher für eine Politik der Restauration nach dem Wiener Kongress zu verstehen. In addition to his friend Franz von Schober, Schubert's friends who often attended his Schubertiaden or musical sessions included Eduard von Bauernfeld, Joseph von Spaun, and the poet Johann Mayrhofer. und Brinkmann, S. 18f. Das Gedicht folgt ohne Abweichungen einem festen, zu Müllers Zeit bereits wohlbekannten formalen Muster: vierversige Strophen, die im Wechsel zweisilbig und einsilbig ausklingen (Alternation); in jeder Strophe reimen sich die Schlusssilben des zweiten und vierten Verses. Da hab’ ich noch im Dunkel Die Gegenwart wird hier in Moll dargestellt und die Vergangenheit in Dur. Zu dem gleichnamigen Film siehe, Formale und inhaltliche Textinterpretationen, Vergleich der Versionen von Silcher und Schubert, Formale, rhythmische und besetzungstechnische Unterschiede, Zitiert nach: Wilhelm Müller: Gedichte aus den hinterlassenen Papieren eines reisenden Waldhornisten. [26] Sie stand außerdem für Muttertum, Fruchtbarkeit, Geborgenheit, Harmonie und Schutz, Tanz und Feste. [37][38] Durch diese Änderung der Stellung des Lindenbaums im Zyklus ergab sich eine Bedeutungsverschiebung. Pentaèdre (Danièle Bourget, Martin Charpentier, Normand Forget, Louis-Philippe Marsolais, Mathieu Lussier). Am Brunnen vor dem Tore ist der erste Vers eines deutschen Liedes, das sowohl in Form eines Kunstlieds als auch in Form eines Volkslieds bekannt geworden ist. Es handelt von einem lyrischen Ich, welches sich nach seiner Heimat sehnt und von dieser auch träumt, da es dort zur Ruhe kommen kann. Der Brunnen ist ein seit alters her in Literatur und Märchen häufig verwandtes, mehrdeutiges Symbol. Für diese Fassung hat sich der Anfangsvers des Gedichts als Titel eingebürgert. Diese Seite wurde zuletzt am 26. Noch vor deren Beginn liegt eine gescheiterte Liebesbeziehung des Protagonisten, eines jungen Mannes, der das Lyrische Ich verkörpert. […] Dass die zweite und dritte Strophe einen anderen Ton anschlagen […] das nimmt die immer gleiche Melodie nicht wahr.“[41], So geht die tonartliche Einbettung des Lindenbaums in die Klammer von in Moll gehaltenen Stücken (das E-Dur des „Lindenbaum“ im Rahmen von c-Moll in Erstarrung und e-Moll in „Wasserflut“) in einer isolierten Darstellung des Liedes (wie in der Version von Silcher) verloren. In 12 Liedern. Polydor-Odeon, only songs 1, 5, 6, 8, 11, 13, 15, 18, 20, 21, 22, 24); cf. Hans Zender bezeichnete dabei seine Interpretation von 1993 ausdrücklich als „eine komponierte Interpretation“. In 12 Liedern in an almanack (Urania. SHARE. Both were originally written for tenor voice but are frequently transposed to other vocal ranges, a precedent set by Schubert himself. Ich wendete mich nicht. B. Takt 25 bis 28) und das Nachspiel (die letzten sechs Takte Schuberts). Like Die schöne Müllerin, Schubert's Winterreise is not merely a collection of songs upon a single theme (lost or unrequited love) but is in effect one single dramatic monologue, lasting over an hour in performance. [1] The two parts were also published separately by Tobias Haslinger, the first on 14 January 1828, and the second (the proofs of which Schubert was still correcting days before his death on 19 November) on 30 December 1828.[2]. The intensity and the emotional inflections of the poetry are carefully built up to express the sorrows of the lover, and are developed to an almost pathological degree from the first to the last note, something explored (along with the cultural context of the work) by the tenor Ian Bostridge in Schubert's Winter Journey: Anatomy of an Obsession. So wechselt in Takt 17 auf einem konstanten Melodieton bei Schubert wenigstens die Begleitung harmonisch, während Silcher die Harmonien einfach beibehält.[49]. Jahrhundert vorhandenes reales Motiv.[32]. So heißt es in Der Froschkönig oder der eiserne Heinrich: „Nahe bei dem Schlosse des Königs lag ein großer dunkler Wald, und in dem Walde unter einer alten Linde war ein Brunnen: wenn nun der Tag recht heiß war, so ging das Königskind hinaus in den Wald und setzte sich an den Rand des kühlen Brunnens.“. Het lied klonk voor het eerst in Schuberts vriendenkring. Jahrhunderts, die auf mehreren hundert Seiten Gedichte, Erzählungen und Berichte enthielten. In the program Atelier neuer Musik it says: "Hardly any other recording of the Winterreise cycle deals with Müller's texts and Schubert's music in such a radically different way than the reading of the composers and interpreters Oliver Augst and Marcel Daemgen. [56] Die hektische, ausschließlich auf die Triolenbewegung des Anfangs- und Mittelspiels sowie die von Schubert in tiefe Bassregionen – auf C unter später sogar H – verlegte repetitive linke Hand verstärkt diesen Eindruck zusätzlich. Mir grad’ in’s Angesicht; 1820 wurde von der Polizei eine Schriften-Visitation bei Senn durchgeführt und dieser daraufhin inhaftiert. It is not surprising to hear of Schubert's haggard look in the Winterreise period; but not depression, rather a kind of sacred exhilaration... we see him practically gasping with fearful joy over his tragic Winterreise – at his luck in the subject, at the beauty of the chance which brought him his collaborator back, at the countless fresh images provoked by his poetry of fire and snow, of torrent and ice, of scalding and frozen tears. Ein weiterer wichtiger Unterschied ist der Einschub bei Schubert (Takt 45 bis 58) mit seiner textlich und musikalisch ganz anders gelagerten Aussage „die kalten Winde bliesen mir grad in’s Angesicht …“ Dieser Teil hat rein melodisch wenig mit dem eigentlichen Lied zu tun. The most recent scholarly edition of Winterreise is the one included as part of the Bärenreiter New Schubert Edition, edited by Walther Dürr, volume 3, which offers the songs in versions for high, medium and low voices. Avant d’entamer la lecture cette docte analyse, nous vous conseillons de garder à portée d’yeux le texte original et la traduction de Der Lindenbaum de Franz Schubert (et peut-être même de vous préparer une petite infusion). Auflage 1998, Seite 239. Schubert's last task in life was the correction of the proofs for part 2 of Winterreise, and his thoughts while correcting those of the last song, "Der Leiermann", when his last illness was only too evident, can only be imagined. Zweite Auflage, Dessau 1826, S. 83f. 911-5). Zu beobachten ist aber, dass er von Schubert vor der zweiten Strophe mit der Begleitung in triolischen Figuren vorweggenommen wurde und auch danach wieder aufgegriffen wird. Den Übergang zur sechsten Strophe zeichnet erneut ein abrupter Stimmungswechsel aus. [59] Frieder Reininghaus konstatiert, die Version von Silcher mache aus dem Schubert-Lied, obwohl es „um Leben und Tod“ gehe, eine „spießbürgerliche und reaktionäre Sonntagsnachmittagsidylle in der Kleinstadt“. 911-5) die Schubert voor zangstem en piano schreef. Jahrhunderts Es steht ein Lind in jenem Tal tradiert hatte. Die Augen zugemacht. Den zyklusimmanenten Gegensatz zwischen der melancholischen Grundstimmung der Winterreise und – Gedanken zu Schuberts Winterreise, Der Lindenbaum – Liedfassung: Ludwig Erk, Satz Peter Hammersteen, Klavierwerke / Franz Liszt; Band 9: Lieder-Bearbeitungen für Klavier zu zwei Händen, Leipzig: Edition Peters Nr. Auch die Form der Begleitung ist (allerdings auch der notwendigen unterschiedlichen Stimmführung für Klavier und Solo-Gesang im Gegensatz zu einem Arrangement für Chor geschuldet) anders. […] 2020 Deutschlandfunk presents a new production of the Winterreise by Augst & Daemgen. Zyklushälfte bildet das Lied „Einsamkeit". Schubert soll bei der Verhaftung gegen die Beamten mit Verbalinjurien und Beschimpfungen vorgegangen sein und erhielt eine Verwarnung. Das gesamte Ensemble der ersten zwei Verse von Müllers Gedicht tritt in den Jahren um 1800 immer wieder als Ort des Idylls auf: etwa in Goethes Hermann und Dorothea, wo sich die Liebenden „vor dem Dorfe“ treffen, „von dem würdigen Dunkel erhabener Linden umschattet“; oder in den Leiden des jungen Werthers, wo „gleich vor dem Orte ein Brunnen“ ist, als Ort des geselligen Lebens und des Phantasierens vom Paradies, und gleich nebenan ein Wirtshaus unter zwei Linden. Hier findst Du Deine Ruh’! [2], Am Brunnen vor dem Thore [75] (In der Originalversion singt er „John Henry Was a Steel Driving Man“). Die Winterreise. Die kalten Winde bliesen Die Winterreise. Febr. Die Winterreise. Was aus den Versionen von Schubert und Silcher heutzutage manchmal gemacht wird, lässt exemplarisch folgendes Zitat aus der Werbebroschüre eines Blasorchesters erahnen: „Zu einem ganz besonderen Klangerlebnis wurde auch Schuberts ‚Lindenbaum‘, den die Musiker in ganz neue Gewänder kleideten. : „Auch wenn Schubert selbst kein politischer Agitator war, so besaß er doch dauerhafte Kontakte zur politischen Opposition, die Metternich von 10.000 Spitzeln heimlich überwachen ließ.“; In: Diesen Zugang über die Zeitstruktur wählen Hufschmidt, S. Auch sind motivische Vorausnahmen und Nachklänge des Lindenbaums sowie typische rhythmische Figurationen des Titels im Kontext des Gesamtzyklus in einem isolierten Einzeltitel wie von Silcher nicht nachvollziehbar. Thus, Schubert's numbers would run 1–5, 13, 6–8, 14–21, 9–10, 23, 11–12, 22, 24, a sequence occasionally attempted by Hans Joachim Moser and Günther Baum. Dort beantwortet der Erzähler die Frage, was die Welt sei, die hinter dem Lied vom Lindenbaum stehe: „Es war der Tod. Die Gaststätte Höldrichsmühle in Hinterbrühl bei Wien wiederum reklamiert für sich, Entstehungsort von Schuberts Komposition zu sein. Treffpunkt der Liebenden und Symbol einer milden und wohltuenden Natur[25] ein in der deutschen Literatur und Musik etabliertes Motiv, das sich seit Walther von der Vogelweides Under der linden oder dem Volkslied des 16. Wie haben Schubert und Silcher den textlichen Vorwurf Müllers mittels musikalischer Techniken dargestellt/umgesetzt, eventuell weitergeführt, vertieft, verflacht oder erweitert? Es zog in Freud und Leide ), die auch dem auf feine Nuancierungen verzichtenden Volkslied eigen sind. [11] Die Leitmotive des Lindenbaums, Traum und Ruhe, tauchen mehrmals im Zyklus mit jeweils unterschiedlichen Bedeutungen auf – diese Mehrdeutigkeit steht nach von Borries für die dichterische Darstellung einer unverlässlich gewordenen Welt.[12]. Selections No.5, Der Lindenbaum. Weber died in 1826. positioniert und geben damit dem „musikalischen Meinen“ einen oft anderen Verlauf. 113ff. dazu: Wittkop 1994 und Hufschmidt 1992. [15][16], Es ist verschiedentlich versucht worden, die Gedichte der Winterreise zu Gruppen zusammenzustellen. Anm. [27] Die ersten zwei Gedichtstrophen erscheinen im Lindenbaum wie ein Bild im Rahmen – ein zeitloses, wohlbekanntes Tableau der Idylle. Der entscheidende Unterschied ist, dass Silchers Version alle Strophen immer mit den gleichen musikalischen Mitteln verwirklicht – sie ist an die Instrumentierung von Schuberts erster Strophe angelehnt. Franz Schubert - Der Lindenbaum (Letra e música para ouvir) - Am Brunnen vor dem Tore / Da steht ein Lindenbaum / Ich träumt' in seinem Schatten / So manchen süßen Traum / Ich schnitt in seine Rinde / … In den Versen ist hier und dort ein Unterton von tragischer Ironie nicht zu verkennen. 目次1 「菩提樹(Der Lindenbaum)／シューベルト」の歌詞対訳と解説【F.Schubert】（ドイツ語／日本語）和訳1.1 「菩提樹(Der Lindenbaum)／シューベルト」の歌詞対 There is no need to seek in external vicissitudes an explanation of the pathos of the Winterreise music when the composer was this Schubert who, as a boy of seventeen, had the imagination to fix Gretchen's cry in music once for all, and had so quivered year by year in response to every appeal, to Mignon's and the Harper's grief, to Mayrhofer's nostalgia. Nach Erika von Borries gelingt es Müller, eingebettet in alte und naiv-vertraut wirkende Formen, die Erfahrungen einer Moderne zu vermitteln. [6] Das erste Lied des Zyklus, Gute Nacht, beschreibt die Ausgangssituation: Das „Ich“ verlässt in einer Winternacht das Elternhaus der Geliebten und begibt sich auf eine einsame, ziellose Wanderung, deren Stationen die Gedichte des Zyklus wiedergeben. Dagegen hebt Joseph Müller-Blattau anerkennend hervor, dass Silcher aus den drei variierten Strophen Schuberts die „Urmelodie“ aus Schuberts Variationen herausdestilliert habe. [35] Nach C. G. Jung kann der Verlust des Hutes auch den „Verlust des eigenen Schattens“ symbolisieren. Im Kapitel Fülle des Wohllauts hört sich Hans Castorp das Lied hingebungsvoll auf einer Grammophon-Platte an. Schubert's Winterreise has had a marked influence on several key works, including Gustav Mahler's Lieder eines fahrenden Gesellen[31] and Benjamin Britten's Night-piece. Die sechste Strophe enthält einen Rückblick des Ichs, der in der erzählten Gegenwart steht („nun“).[18]. Allusion au lied Der Lindenbaum (« Le Tilleul ») (dans le cycle Voyage d'hiver), que Franz Schubert aurait composé dans cette "auberge du Moulin Höldrich", à Hinterbrühl près de Vienne. Columbia CXS 1222, CX 1223, reissued as Seraphim IC-6051 with, HMV ALP 1298/9, recorded 13–14 January 1955, issued November 1955; following, HMV ALP 2001/2, ASD 551/2, recorded 16–17 November 1962, sleeve notes by, DGG LP 2720 059, CD 437 237-2, recorded August 1971, DGG LP 2707 118, CD 439 432-2, recorded 1979, Sony Classical CD SK48237, recorded July 1990, Franz Liszt's treatments of the works of other composers, Versions of Works by Others (Liszt, Franz), Franz Liszt: The Schubert Song Transcriptions for Solo Piano: Series II: The Complete Winterreise and Seven other Great Songs, "Classical Music Listening and Downloading - ClassicsOnline", "Schubert: Winterreise / Christian Elsner, Henschel Quartet", "Bekannte Tour durch eine neue Klangwelt", "Die Winterreise, by William Schimmel and Corn Mo", "Pianist Christopher Glynn on Schubert in English: 'this new translation never walks on stilts, "Music; A Journey Through the Bleakest of Winters", "Ian Bostridge (tenor) Julius Drake (piano)", http://www.harmoniamundi.com/#!/albums/2309, International Music Score Library Project, The complete text, spoken in German, at librivox.org (N. 20), lottelehmannleague.org/singing-sins-archive, List of compositions by Franz Schubert by genre, https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Winterreise&oldid=992830484, Musical settings of poems by Wilhelm Müller, Wikipedia articles needing factual verification from November 2020, Articles with incomplete citations from August 2019, Articles with unsourced statements from November 2020, Articles with International Music Score Library Project links, Wikipedia articles with MusicBrainz work identifiers, Wikipedia articles with SELIBR identifiers, Wikipedia articles with SUDOC identifiers, Wikipedia articles with WorldCat-VIAF identifiers, Creative Commons Attribution-ShareAlike License. Und immer hör’ ich’s rauschen: Schuberts Version entspricht somit dem Typus des variierten Strophenliedes, während Silchers Fassung ein einfaches Strophenlied darstellt. Vgl. In Müllers Gedicht besonders auffallende Begriffe, denen auch schon vorher im Alltagsleben und in der Literatur symbolische Bedeutung zugemessen wurde: Diese Symbole behalten in Müllers Dichtung wie auch in Schuberts Vertonung meist ihre seit alters her ambivalente Bedeutung. Während Schubert diese Tonfolge mit einer Achteltriole abwärts in Sekunden (A – Gis – Fis) weiterführt, bringt die Silcherversion stattdessen ein punktiertes Achtel mit anschließendem Sechzehntel im Terzschritt (B – G). Teil I und Teil II umfassen die Strophen 1 und 2 sowie 3 und 4. Traduction der Lindenbaum Schubert Jean-Baptiste, le 21/03/2011. Obwohl ohnehin „tiefe Nacht“ herrscht, verweigert der Wanderer den Blickkontakt: „Er will oder kann nicht hingucken.“[21] Doch die Magnetwirkung, die dem Lindenbaum bereits oben zugesprochen wurde („es zog […] zu ihm mich immer fort“), verwirklicht sich über einen anderen Sinn, das Gehör: Das Rauschen der blattlosen Zweige, das der Wanderer als Lockruf und Versprechen hört. Doch sind gerade die restlichen, voneinander abweichenden zehn Prozent auch in Hinsicht auf die harmonischen und formalen Gesamtfolgen für das Verständnis der beiden Versionen entscheidend und oft an zentralen harmonischen Eckpunkten verortet. [60] Elmar Bozzetti kritisiert, dass die Utopie des Lindenbaumes, die durch die variierte Form bei Schubert erkennbar sei, durch die unvariierte und vereinfachte Form bei Silcher zur „biedermeierlichen Scheinwirklichkeit ohne Realitätsbezug“ werde. Er hat einerseits lebenspendende Aspekte als Quelle, Wasser des ewigen Lebens, Symbol für Wachstum und Erneuerung (Jungbrunnen), und ist darüber hinaus ein sozialer Treffpunkt. B. von Stinia Zijderlaan) für zwei Sopranstimmen und einen Alt.[66]. Diese naheliegende Interpretation ist in der Rezeption des Werkes vielfach wirkmächtig geworden. Das erste Verspaar bringt mit Brunnen, Tor und Lindenbaum klassische Bestandteile eines ‚lieblichen Orts‘ oder Locus amoenus. positiv wirkenden Titeln wie Der Lindenbaum, Frühlingstraum Du fändest Ruhe dort![3]. Der „ruhige Fluss der Verse“, der dadurch entsteht, wird von den düsteren Themen und Stimmungen der Winterreise kaum berührt, wie Rolf Vollmann feststellt. Relativ freie Uminstrumentierungen im popklassischen Bereich wie zum Beispiel von Helmut Lotti oder Nana Mouskouri mit dichtem Streichersatz oder das Klavier verstärkenden Streichern sind keine Seltenheit. [51][52] Harry Goldschmidt sieht im Lied sogar das variierte Strophenlied mit den Prinzipien der Sonatenform verschmolzen.[53]. Die Verbindung von Brunnen und Lindenbaum ist auch ein bekanntes Motiv im Märchen. Das Symbol des Wanderns ist auch in Schuberts Werk, z. It is the second of Schubert's two great song cycles on Müller's poems, the earlier being Die schöne Müllerin (D. 795, Op. Müllers Zyklus lässt sich unter dem Aspekt der Verwendung sprachlicher Formen, aber auch im Hinblick auf den intendierten Bedeutungsrahmen (individuelles oder allgemein Menschliches oder auch historisch-politische Bedeutung) unterschiedlich interpretieren. Während sich die Silcherversion in Takt 5 auf einer halben und einer nachfolgenden Viertelpause auch harmonisch unflexibel ausruht, bringt Schubert hier einen in Terzen geführten Einschub des Klaviers. Während der Lindenbaum in Müllers 1824 erschienener Gesamtversion vom primär noch positiv hoffenden Die Post gefolgt wird, folgt bei Schubert der eher fragend-resignierende Titel Wasserflut. Lyrics. [28] Im Kontext der düsteren Thematik der Winterreise mit ihren zahlreichen Todessymbolen gewinnt diese Ruhe die Konnotation der ewigen Ruhe, der Verlockung zum Ende der Lebenswanderung durch Suizid. Daneben existieren auch dreistimmige Chorversionen (z. Primär musikalisch orientierte Analysen konzentrieren sich meist auf folgende Fragen: Die Versionen von Schubert und Silcher weisen etliche Unterschiede in formaler, melodischer, harmonischer und rhythmischer Hinsicht auf. In many ways, the Linden tree is to a German what the bluebonnet is … Franz Schubert - „Die Winterreise" Schuberts „Winterreise" ist im Herbst 1827 vollendet worden, doch 12 der 24 Lieder wurden schon zuvor veröffentlicht. Schubert war selbst politisch nicht aktiv,[13] hatte aber enge Kontakte zu Kreisen der intellektuellen Opposition. Frieder Reininghaus: Schubert und das Wirtshaus – Musik unter Metternich, Oberbaum 1980, Seite 216 bis 218. German HMV, 24 sides, ER 270–272, 274–276, ES 383–386, 392–393: see Darrell 1936, p. 414. Der Verlust des Hutes beim Verlassen der Stadt in Die Winterreise kann als „gleichnishaft für einen Bürger, der das Bürgertum“ verlässt gesehen werden. Dezember 2020 um 11:34 Uhr bearbeitet. Wie alle Silcherschen Volksliedsätze steht es nunmehr als Einzelwerk da, der Kontext der Winterreise fehlt also; auch der Titel Der Lindenbaum erscheint nicht mehr. Lindenbaum is a surname, meaning Tilia in German; the nearest British tree name is Lime tree.It may refer to: Belda Lindenbaum, Jewish philanthropist and feminist; Adolf Lindenbaum, Polish mathematician .

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